Gothic-világ

A "Goth" kifejezés eredete

Liza — Sat, 14 Apr 2012 11:35:15 GMT

Pete Scathe tanulmányának fordítása (1. rész)

A "goth" eredetileg egy germán törzset jelöl (a gótokat), akiket a rómaiak barbárnak és kulturálatlannak tartottak, csakúgy, mint a vandálokat. Később a gótikus kifejezést egy középkori építészeti stílusra is használni kezdték, mivel a kritikusai szerint az is barbár és kulturálatlan volt. (Egyébként nagyon hasonló változáson ment keresztül a vandál kifejezés is.) Még később a terminus egy késő 18. századi-korai 19. századi irodalmi irányzatot jelölt, melynek gyakori témái voltak a halál és a természetfeletti erők. Hogy a "goth" megnevezés végül hogyan ragadt rá a post-punk zenei mozgalomra, az eléggé homályos. A post-punk színtérrel összefüggésben legelőször valószínűleg vagy Martin Hannett, a Joy Division producere, vagy pedig a Siouxsie and the Banshees használta valamikor 1979 nyarán (lásd lentebb). 1979 vége felé, illetve 1980 elején már egyre több alkalommal előfordult zenei magazinokban, hogy a gothic szóval írták körül az olyan együtteseket, mint a Joy Division vagy a Banshees. Később, úgy 1982 felé Ian Astbury (a Southern Death Cultból - ford.) a Sex Gang Children rajongóit hívta goth-nak. Látszólag egyfajta fejlődés figyelhető meg a szó használatát illetően, miszerint a goth/gothic kifejezés először néhány együttest, majd az együttesek által létrehozott zenei mozgalmat, végül a zenei mozgalom rajongóit is jelölte, de ez azért nem ilyen egyszerű. A kifejezést körülbelül 1983-ig, tehát az eredeti felbukkanását követően jó néhány évig nem használták túl gyakran az egész mozgalom megnevezéseként. 1983 elején még leggyakrabban pozitív punk vagy posi-punk néven emlegették a majdani goth szubkultúrát - az utóbbi kifejezést Richard North használta az NME magazin 1983 februári számában. Aztán valahogy, feltehetőleg 1983-ban a pozitív punkot mégis leváltotta a "goth"… Az egyik első esetet, amikor a goth szót használták a szubkultúra követőire, sikerült megtalálnom az 1983 októberében megjelent ZigZag magazin egyik cikkében, amiben Tom Vague a Death Cult berlini koncertjének közönségét a következőképpen írja le: "... és szép kis bagázs van itt, egy hordára való goth. Mintha Londonban lennénk..." Úgy tűnik, valami olyasmi történhetett, hogy egy darabig csak úgy lógott a levegőben a gothic kifejezés, alkalmanként bizonyos együtteseket ezzel írtak körül, aztán végleg rajtuk ragadt a megnevezés. Ezzel egyidejűleg a rajongóikat is elkezdték goth-nak hívni, talán a Sex Gang Children rajongóira tett megjegyzések eredményeképp. ------ Tulajdonképpen senkit nem lehet egy személyben felelőssé tenni a szubkultúra elnevezéséért, de alább megtalálhatók azon korai és szignifikáns esetek részletei, amikor a goth kifejezést használták. The Doors 1967-ben a Doors zenéjére használták a "gothic rock" kifejezést. Ez érdekes, tekintve, hogy nem egy korai goth, illetve ahhoz kapcsolódó zenekarra voltak befolyással, pl. a Joy Divisionre is. David Bowie 1974-ben Bowie a Diamond Dogs című albumát hívta gótikusnak. Más együttesek is élhettek ezzel a kifejezéssel, illetve lehet, hogy őket is hívták már így akkor, de tekintve Bowie tagadhatatlan befolyását az épp csak kialakulóban levő goth színtérre, ezek teljesen irrelevánsak. Arra is van némi esély hogy Bowie ezen kijelentése inspirálta Martin Hannettet és/vagy Siouxsie-t. Joy Division Az első datálható eset, amikor a gothic kifejezést a post-punk zenével kapcsolatban használták, Tony Wilson nevéhez fűződik, aki a BBC TV "Something Else" című műsorában '79 szeptember 15-én a Joy Divisiont úgy jellemezte, hogy "a mainstream popzenéhez képest gótikus." Kétséges azonban, hogy ez lett volna a legelső alkalom, amikor ezt a szót használják a JD kapcsán. Egy Mary Hannon által készített Factory Records interjúban, mely valamikor az Unknown Pleasures megjelenése után, de a Closer megjelenése előtt kelt, a következő bekezdést találhatjuk: "Az egyik árulkodó jel az album címe. A másik az, ahogy Martin Hannett leírta őket: "tánczene, gótikus felhangokkal." Nem szándékosan, de Bernard Albrecht nagyon jól körülírta, hogy mit jelent az, hogy gótikus, amikor az interjúnkban a kedvenc filmjéről, a Nosferaturól beszélt: "A hangulata nagyon fenyegető, de mégis kényelmesen érzed magad benne." A cikk aztán azzal folytatódik, hogy a Joy Divisiont "huszadik századi goth"-ként emlegeti. Sajnos a pontos forrást és a keletkezés idejét nem tudom megadni, de valószínűleg korábbi, mint az alábbi kritikák: [Penny Kiley kritikája a liverpooli, '79 október másodikán megtartott fellépésről] "A "goth" egy kicsit elcsépelt megnevezése a műfajnak, de a Joy Division ugyanolyan hatás kelt, mint - hogy egy nagyon kézenfekvő példát vegyünk - a Banshees." [Des Moines kritikája a leeds-i, '79 október harmadikán megtartott fellépésről] "Lehet, hogy Curtis úgy hadonászik, mint a félkarú szobafestő, de a gótikus tánczenét, amit vezényel..." (a mondat a következőképp folytatódik: "... mindenki jól érti, aki meglátta benne a New Wave frontembert, és tudja, hogyan kell táncolni a Joy Divisionre!" - ford.) [Chris Bohn kritikája a londoni, '80 február nyolcadikán megtartott fellépésről] "A Joy Division mestere a borús gótikának..." Ahogy a fentiekből látszik, a Mary Hannon-féle interjú után gyakorivá vált, hogy a Joy Divisiont és bizonyos más együtteseket, mint pl. a Banshees, a gothic szóval jellemeztek. A Banshees ebben az időben már gyakran élt ezzel a kifejezéssel, hogy bemutassa, milyen irányba szeretnének mozdulni a zenéjükkel, de azt nem tudom, hogy ez a Mary Hannon interjú előtt vagy után történt-e (lásd lentebb). Mindenesetre megkockáztatom a kijelentést, hogy Hannett "gótikus felhang"-os megjegyzése megelőzi Wilson állítását, mivel mindössze két és fél hét telik el Wilson megjegyzése és Penny Kiley megállapítása között, miszerint a gothic "elcsépelt" - bár két hét az újságíró szakmában hosszú időnek számít. Mivel az Unknown Pleasures '79 május-júniusában jelent meg, arra tippelek, hogy Hannett kommentárja nagyjából '79 nyara körül hangozhatott el.

Bevezetés a dark-goth világba - Amit a dark-goth elnevezés fed

Liza — Sat, 14 Apr 2012 11:25:48 GMT

Amikor definiálni próbáljuk a dark, goth és grufti fogalmakat, s főleg azt, hogy kire mondhatjuk őket, s ki tartozik bele a csoportjukba, nehéz feladatot vállalunk. Roppant diffúz fogalmak és maga a közösség is szerteágazó, kategorizálni talán a Wittgenstein-féle családi hasonlóság ill. prototipikusság segítségével lehetne. Ha kívülről szemléljük, akkor bizonyos jellegzetességek alapján használhatjuk a dark-goth gyűjtőfogalmat rájuk, ők viszont természetesen differenciáltabban látják a világukat és irányzataikat, és helyenként hangsúlyos eltérések is lehetnek a dark, goth és grufti fogalmak között. Talán halmazokból álló modellel lehetne legjobban szemléltetni: vannak átfedések, metszetek, s vannak (proto)tipikus követelményei egyik-másik halmaznak.Tapasztalom az, hogy még a csoport tagjai is bajban vannak, amikor ez a kérdés elhangzik: mit is jelent pontosan az, hogy dark-goth?Kezdjük először a szavak magyarázatával! Ahogy a későbbi fejezetekben részletesebben látni fogjuk az angol "dark" szó az 1980-as évek legelején létrejött "poszt-punk" mozgalom, a new wave sötét, komor hangulatú ifjúsági könnyűzenei-mozgalom oldalhajtásának a nevéből, a "dark wave"-ből származik. A szó jelentése sötét, s ez a dalszövegek, az életérzés borongósságára utal és a fekete színre, amelyet az előadók és a rajongók az öltözékekben, hajfestésben stb. preferáltak. Tehát a dark (wave) leginkább arra a sajátos könnyűzenei stílusra és a köré kialakult mozgalomra utal, amely akkor, a nyolcvanas évek elején született, s máig vannak követői, jellegzetes zenekarai.A goth szó körülírása ennél nehezebb feladat. Az etimológiáját és jelentését keresve a következő szócikkeket találtam:Goth 1: a késő latin gothi szóból származik (14. század). Jelentése: azon germán csoport tagja, amely elárasztotta a Római Birodalmat a keresztény éra korai századaiban /1/Goth 2: nyers, bárdolatlan személy, aki híján van kultúrának és jólneveltségnek /2/Goth 3: A rockzene olyan stílusa, amely zord, kietlen, gyászos képeket idéz meg /3/A goth (gót) szót a Római Birodalom bukásában nagy szerepet játszó germán törzsek elnevezéseként használják először. A népcsoport vélt vagy valós jellemzői miatt a szóhoz olyan konnotációk kapcsolódnak, mint "barbár", "középkori", "bárdolatlan". A XII. században kialakuló korstílust illetik ezzel a névvel (később részletesen tárgyalom, hivatkozásokat l. ott), akkor is pejoratív éle volt a jelzőnek. Leértékelés fejeződött ki általa, mert ez az építészeti stílus szemben állt a klasszikus antik formákkal, a korábbihoz képest - a kor embere számára - "nemkívánatosat", nem átláthatót, nem a klasszikus esztétikához mérhető ("barbár") alkotásokat hozott létre. Később bizonyos irodalmi műveket, s átfogó sajátosságokat jelölnek így a XVI. századtól kezdve. A romantika szerzői közül pl. Byron, Shelley, Edgar Allan Poe, később H.P. Lovecraft bizonyos munkáit sorolják ide.Mivel nincs mindig egységes rendszer abban, ahogy ezeket a jelzőket a szubkultúrán belül használják, az érzésem az, hogy a goth (angolban használatos a gothic is) leginkább a tartalomra vonatkozik, arra a sajátos érzésre, hangulatra, amely erős szálakkal kötődik ahhoz a megfoghatatlan, metafizikai hangulathoz, amely a gótikát jellemzi, vagy a fent felsorolt szerzők bizonyos munkáit. A goth sokkal inkább kötődik eleven szálakkal a múlthoz (leggyakrabban: archaikus Egyiptom, kelta-germán kultúra, középkor, viktoriánus kor). Ezzel a névvel illethetők bizonyos kellékek, szimbólumok együttállása is. Nagyon jól körüljárja ezt a világot az elismert brit rendező, Ken Russel a Gótika című filmjében /4/. Következőképp foglalja össze Mick Mercer, a korábban említett "beavatott" újságíró a gothról alkotott fogalmát:"A goth az elmélkedés azon pillanatairól szól, amelyekben mindannyiunknak része van - nosztalgia, sóvárgás, amelyek az érzelmeinkből születnek, saját gyarlóságaink aláfestő zenéje ez. A goth a zenének az egyetlen formája ma, amely a lelkünket nagyító alá veszi. A melankólia mögött mindig több a bánat, mint a tragédia, több az igazság benne, mint a dráma. Épp ezért a méltóság a goth esszenciája. Ezek azok a dolgok, amelyek miatt olyan mozgalommá vált, amely ünnepli az életet, s nem értékeli le azáltal, hogy az alapvető kérdéseket hagyná megmerevedni, kiszáradni." A következő idézet egy goth honlapról /5/ származik:"A goth meghatározó jellemzője az igény arra, hogy megragadjuk a bennünk, mindannyiunkban meglévő sötétséget és felhozzuk a fényre, s így annak ismerhessük fel, ami: önmagunk szerves, egységet alkotó része, történjék bármi is." /6/Úgy vélem nem a közös aktivitás, vagy feltétlenül a külsőségek a döntők, nincs közös szenvedély, nincs közös vallás vagy egységes világnézet. Ahhoz, hogy valaki dark-goth legyen az kell, hogy elfogadja a dark mozgalom bizonyos zenéit és gondolatait, illetve identitását valamilyen látható módon jelezze, a dark-goth szimbólumrepertoárból választva."Ez olyan vékonyka határ, hogy nehéz eldönteni mi a dark és a goth, és a gruftik ezen belül, vagy kívül esnek" - mondta egyik interjúalanyom. A grufti kifejezés a dark-goth mozgalom egyik "irányzatának" németben elterjedt elnevezése, s amelyet itthon is használtak és használnak csoportjuk bizonyos tagjainak megjelölésére (ma már kevésbé, inkább a 90-es évek előtt, körül jellemző). A német Gruft (sírbolt) szóból képezve: "Fekete ruhában járnak, hajukat feketére festik, arcukat halotti sminkkel borítják. Gyakran járnak temetőbe. (…) Céljuk a halál, a túlvilágba való átlépés." (RÁCZ, 1998b). Ezek a fiatalok a kilencvenes évek elején főleg a The Cure együttes rajongói közül kerültek ki. Jellemző rájuk a halálvágy és az öngyilkossági kísérletek. Egy fiatal lány mondja: "igen, a gruftik vetik ezt a fajta árnyékot ránk [ti. öngyilkosság], de "lelki társaink" ők is. Van, aki elhatárolódik tőlük, s van, aki nem. Én nem".A goth hangulat, életérzés sokuk szerint végigkíséri az emberiség történetét, minden kornak megvan a maga - látható vagy nem látható - goth "árnyéka", ahogy az egyik interjúalanyom megfogalmazta: "Byron, Poe kortárs olvasói lehettek a közvetlen elődeink". Másik fiatal úgy válaszolt a kérdésemre, hogy ahhoz, hogy valaki dark-goth legyen "olyan lélek kell, amiben ez már benne él, s ezt a világot nem ők választják, hanem az őket".A dark-goth szubkultúra magyar nyelvben elterjedt elnevezései a következők: "dárk", "dárkos", "gót", "gótok", "dárk-gótok", grufti stb. Én következetesen a dark-goth elnevezést használom, mert a szubkultúrával általánosságban foglalkozom, s ezen a szinten úgy vélem, hogy többnyire nem lehet különbséget tenni az irányzatok közt. Amikor valami konkrétabbat értek rajta - a fenti megkülönböztetés fényében - külön jelzem./1/ The American Heritage Dictionary of the English Language. Fourth Edition, 2000. Houghton Mifflin C./2/ WordNet 1.6, 1997 Princeton University http://dictionary.reference.com/search?q=goth/3/ The American Heritage Dictionary of the English Language. Fourth Edition, 2000. Houghton Mifflin C./4/ A film azon az "őrület szélén egyensúlyozó" éjszakán játszódik, amelyet a különc Lord Byron és vendégei élnek át a költő ódon kastélyában, s félelmet keltő kalandok közt megidézik a "Szellemet" (a valóságban ekkor fogan meg Percy Shelley feleségének, Mary Shelley fejében a Frankenstein alapötlete)./5/ Defining Goth. http://blood-dance.net/goth/origins.html/6/ Minden további magyarázat nélkül mutatnék rá arra, hogy ez szinte szó szerint megegyezik azzal, amit C. G. Jung mond a lelki érlelődésről/változásról, az individuációs folyamatról. Az első lépésben fel kell ismerni, ezután pedig integrálni kell az árnyék elnevezéssel illetett lélek-részt, a személyiség tudatosan nem kívánt oldalát. L. JUNG, C.G. (1998) Alapfogalmaink lexikona I-II . Kossuth Kiadó, Budapest.